Em 2011 Mike Patton, cantor do Faith No More, lançou o excelente “Mondo Cane“, só com canções italianas pop e jazzisticas das décadas de 50 e 60 em versões modernizadas. Uma das boas surpresas é Ore D’Amore, balada açucarada de Fred Bongusto (veja a original aqui):
Outra das boas faixas é Che Notte, um jazz em up tempo de Fred Buscaglione que nas mãos de Patton virou um hard bop:
Abaixo, Che Notte no original de Fred Buscaglione (1959):
http://www.youtube.com/watch?v=rmbRJQFGX9w
Sessão da Tarde easy listening regada a órgão Hammond: Gonzo, pelo pianista/tecladista James Booker, de New Orleans:
Desde 2004, quando lançaram seu primeiro album “Ratatat”, os nova iorquinos Mike Stroud e Evan Mast vem fazendo uma mistura bastante particular de música eletrônica instrumental e rock (este último principalmente pela guitarra de Mast). Ratatat, a dupla, é também a onomatopéia de tiros de metralhadora – inspirador. Um ótimo exemplo de sua criatividade é Neckbrace, faixa de seu último trabalho “LP4” (2010):
A Suécia e o pop se combinam. Hoje em dia essa combinação atende pelo nome de Lykke Li, cantora de voz anasalada e que se cerca de bons produtores na criação de seu pop com doses certas de eletrônica – nem demais nem de menos. Confira três de seus bons momentos:
Quando assisti Babel, do mexicano Alejandro González Iñárritu, fiquei com duas impressões: primeiro, de que a complexa tecelagem de estórias do diretor fora erguida sobre uma pretensão excessiva, em um roteiro que não me convencia das causas e efeitos se sucedendo ao longo da trama. A segunda impressão foi oposta, e puramente emocional a música. Até hoje ela me faz lembrar de várias sequências. Não é à toa que Babel ganhou o Oscar de melhor trilha sonora em 2007 (parte composta e parte compilada pelo argentino Gustavo Santaolalla).
A música de encerramento, Bibo No Aozora (de Ryuichi Sakamoto, com Jacques Morelenbaum e Everton Nelson, cello e violino) dá vontade de chorar e isso tem a ver com a triste cena na qual ela se inscreve, infelizmente indisponivel na web por questões de direitos. Ouça duas versões da mesma música, a primeira como aparece no filme, minimalista e dramática, e a segunda somente com Ryuichi ao piano:
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